本帖最后由 热河土人 于 2016-5-4 02:57 编辑
总版主评析——2016——37
背影的魅力
人们喜欢拍摄背影，某些时候，看不清面目，是为了突出表现躯体之美。大多的背影作品，是为了联想，为了含蓄，为了揭示一些理念。
背影人像拍得好，自有它令人遐想的韵味，让人回味无穷。 正面人像直接，一目了然。背影人像确实不如正面、侧面人像容易拍摄好，他需要环境、背景的烘托与说明。。 近日承德摄影家网上同时出现几幅以背影形式表现人物的作品。
我很赞赏两位作者善于发现，并且在瞬间激发的创作意意识。作品有不同一般令人关注的效果。
他们的作品都有优点，也都有缺点，构图上，拍摄视角上，乃至题目上有必要商榷的地方不止一处。这里不一一指出，是因为我们需要的，重要的不是某些技巧而是理念，是宏观的指导思想。 谈背影的照片，不能不联系到朱自清的散文《背影》。这篇文章发表后,一直为青年读者所喜爱,中学语文课本也一直都把它选为教材。当作者逝世时,有些中学生悲痛地说:“作《背影》的朱自清先生死了”。在文学领域，谈到中国现代散文,不能不提到朱自清;谈到朱自清散文,不能不提到《背影》，其影响之大,由此可见。 《背影》语言是质朴的，反映的情感也是父子之间的常情。具备这两种条件的散文、美文数不胜数，《背影》能一枝独秀，还有更为深层的因素。
其魅力不仅在于父爱及其表现形式典型地代表着中国传统文化背景下的一个慈父形象——这样的典型其实也不是只有“这一个”——更在于它真实地艺术地深刻地展现了一个儿子领悟父爱的感人过程。
朱自清捕捉到了“领悟父爱”的瞬间画面：捕捉到这一画面的机遇，是可遇不可求的。背景铺垫（家庭变故等）、情感铺垫（包括“暗笑他的迂”这种感情）、事情铺垫（为儿子连续做了多件琐屑之事）自不待言，还有两个因素很容易会被人们忽略：一是父亲的身体状况，二是我与父亲的空间距离。
父亲腿脚不好，走路蹒跚，他要走过铁道，需要付出巨大的努力。这种努力非常明显地表露在了儿子的面前。父亲踌躇再三最终决定送我是看不出“努力”的，和脚夫讲价也是看不出“努力”的。只有外显的、为了儿子的“努力”才可能会让一向瞧不起父亲的儿子有所触动。换句话说，如果父亲身体棒棒，一抬腿一蹦跳就上去“那边月台”了，那么儿子对于父爱的领悟肯定会不一样。
“这时我看到他的背影，我的泪很快流下来了。”作者看到了父亲“身子向左微倾”——注意“微倾”，说明距离不会太远，太远就根本无法看清父亲的动作，也就无法看清父亲的“努力”。太近也不行：一个和父亲有代沟的儿子，近距离时，绝大多数情况下，是不正眼看父亲的（由此看来，如果不是父亲“背”对儿子，恐怕也不会有《背影》横空出世了）。换句话说，“距离产生美”这句话并非只在美术领域起作用，在人与人的联系上亦然。——这一不远不进的距离，让作者终于生平第一次领悟了父爱之美！
《背影》的艺术魅力，绝非仅来自于一两个孤立的因素，它是综合各种因素之后的神奇化学反应，是箭在弦上不得不发时的那一声啸响！ 带着什么样的情感，站在什么样的角度，选择什么样的距离，我要说明什么问题？
我们摄影人的背影类作品，还缺少朱自清那样丰富的元素，显得形式有了，内容贫乏。
比较好的背影照片，请看侠客行的一幅作品：
生计
此后拍背影的摄影人，在按动快门的时候，需要思考的是：头脑里都有哪些因素在发生着作用呢?这个背影能比正面更感动人吗？
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2016年5月4日凌晨
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发表于 2016-5-4 02:34:51
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发表于 2016-5-4 16:07:01